Pies w meloniku, fotografia czarno-biała, papier fotograficzny, 24 x 29,5 cm
Suczka w chustce na głowie i okularach, fotografia czarno-biała, papier fotograficzny, 29,5 x 24 cm
reprodukcja artykułu (Alfred Ligocki, Manowce Awangardy, „FOTOGRAFIA”, nr 3/7/77), papier fotograficzny, 30,5 x 20 cm
reprodukcja artykułu (Andrzej Baranowski, Awangarda zjawisko szkodliwe, „Konfrontacje”, nr 19/77), papier fotograficzny, 30,5 x 20 cm 2 plansze, maszynopis, papier pomarańczowy, 34,5 x 24,5 cm każda
Dziesięć punktów psiej afery, fotografia czarno-biała, papier fotograficzny, 30,5 x 36,5 cm
nr inw. DTZSP/205/1–7; zakup 2007

Psia afera to praca, na którą składa się dokumentacja pozornie błahego wydarzenia z 1976 roku, jakim było wykupienie przez artystkę od miejscowego fotografa w jednej z nadmorskich miejscowości dwóch zdjęć psów w ludzkich nakryciach głowy. Zdjęcia te wraz z opisem przebiegu transakcji zakupu artystka zaprezentowała w 1977 roku na wystawie Stany graniczne fotografii w Katowicach, wywołując burzę krytyki na temat funkcjonowania sztuki. Zreprodukowane artykuły prasowe na ten temat zostały również wykorzystane przez Kuterę jako elementy składowe jej projektu. Od tego momentu praca ta zaczęła funkcjonować pod tytułem Psia afera i stała się przedmiotem niekończącego się procesu trwania dzieła sztuki w systemie artworldu. Ostatni akt przedstawia dokumentacja fotograficzna narady członków DTZSP, zatwierdzających zakup pracy do kolekcji. Wówczas właśnie w 2007 roku amatorskie, banalne zdjęcia reklamowe zostały zaakceptowane przez instytucjonalny rynek sztuki. Kwestionując uznane autorytety i ogrywając procedury, którymi kieruje się krytyka i rynek sztuki, artystka stworzyła wirusa mającego obnażyć prawdę o współczesnym wartościowaniu. Po raz kolejny Kutera z właściwym sobie poczuciem humoru wskazała na możliwość funkcjonowania dzieła sztuki jako opisu przebiegu wydarzeń, bez konieczności własnoręcznego wyprodukowania przez artystę oryginalnego obiektu.

Piotr Stasiowski